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我就这样摆脱了城市，一来考虑心爱的人不安的情绪，二来也是担心她的病症，最好把她重新安置到她幼年生活的环境，乡村的自由空气中。我离开了我从未离开过的巴黎，这座容纳三个世界的城市，这个艺术和思想的家园。

我每天去履行职责和处理事务，但是尽快赶回家。巴黎的喧嚣，远远传来的隆隆车马声，流产的革命的冲击和反响，都促使我离得更远。到了1852年春天，我非常情愿地脱离了，打破了我的所有习惯；我又辛酸又高兴，关闭了我的书房，将我的书籍锁起来，我生活的这些伴侣，当初以为肯定能永远陪伴我呢。我尽量往远走，直到南特才停下来，离海边不远了，城市建在山丘上，能望见布列塔尼发黄的溪流注人卢瓦尔河，同旺代的灰色水流相混。

我们安顿在乡下，房子很大，在连绵不断的雨中孤零零的，而在这个季节，西部海滩都被雨雾淹没了。这里到海边有一段距离，受不到海盐之气的影响，降下的大雨都是淡水。房子是路易十五时期的风格，久无人居，乍一看有几分凄凉。它坐落在一处高地上，但还是相当昏暗，一面是厚厚的千金榆树篱，另一面则有参天大树和数不尽的未剪枝的樱桃树。周围一片绿菌，溪水现在到夏季也不流淌了，但整个住宅处于美妙的清凉世界。

扯回话题，对一个无需集中精神的人来说，在南特的日子就会美不胜收。这地方景色优美，工作非常自由，这种环境既恬静，又十分温馨，是极为难得的一种和谐，在生活中几乎从来遇不到。这种温馨恬静，同我现在的思想，同我忙于写作的阴沉的过去，形成了鲜明的对照。那时我撰写“九三年”的历史。英勇而惨烈的历史包围住我，占据我的心，怎么说呢？就是在消耗我。我在自己的周围所拥有的所有幸福的因素，全为了工作而牺牲掉，推迟到我很可能利用不上的时候，每天都感到遗憾，不断地黯然回首。情感和大自然每天都要同人世的忧思搏斗。

这种搏斗本身，将永远是系我心怀的回忆。在我的思想上，这地点始终是神圣的，再也不会以别种形态存在了。

今年夏天的一个星期天，我们去逛了那个鸟市。这将使我们永生难忘。市场并不丰富，更谈不上悦耳：变声和沉默期已经开始了。但我们照样被个别几只鸟的憨态攫住了，并对它们产生了强烈的兴趣。鸣声、羽毛，鸟的这两大属性，往往吸引住了人们，妨碍人们去观察生动而独特的表意动作。只有一种，美洲嘲鸫，它具有喜剧演员的天オ，其所有的鸣唱，都是用一种模仿来表现的，这种模仿完全符合它们的性格，而且经常是很有讽刺性的。我们这里的鸟没有这种奇才，可它们以意味深长，并往往是悲怆的动作，平实而下意识地表达了脑海中闪过的东西。

如果要在猛禽中挑选，我怎么说呢？鹰固然不错，我肯定也喜欢秃鹫。我在植物园里看到五只阿尔及利亚秃鹫，它们脖颈围着极细的白绒毛，身上披着华贵的灰色大衣，并排栖在横木上，犹如五位土耳其总督，在各种鸟儿中，个头儿显得无比高大，神态显得无比威严。那种庄严肃穆的样子，俨然流亡者，仿佛经历了风风雨雨和政治动荡，不得不离开自己的国家。

鹰和秃鹫实际上有什么差异呢？鹰特别喜爱鲜血和鲜肉，但是也完全可以等猎物死了再吃。秃鹫极少猎杀，直接服务于生命，将解体的及其相关的物体重新纳入为生命服务和生命大循环中。鹰基本以捕杀为生。秃鹫则相反，是生命的仆从。

鱼儿的世界是寂静的世界。有言道：“沉默如鱼。”

昆虫的世界是黑夜的世界。它们全都是畏光的。即使是那些像蜜蜂一样白昼工作的，也更喜欢黑暗。

鸟儿的世界是阳光的世界，是歌的世界。它们全都依赖阳光而生存，它们吸收阳光，或从中汲取灵感。南方的鸟儿让它们的翅膀折射出阳光，而在我们的气候下生活的鸟儿，则将阳光糅进它们的歌中。

周围一片寂静， 大海熠熠闪光，但是孤零零的，非常单调，只有远处偶尔驶过几只航船。这禁止我工作，三十年来，我头一回同我的笔分手，走出一直同纸墨为伴的生活。这种停歇，我原以为很贫乏，其实对我来说极富成果，我注意看，仔细观察。一些陌生的声音在我身上醒来了。

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