戏剧表演基础理论与实践研究9787206182488 正版新书知其然图书专营店 夸克云 txt pdf umd tct 百度云 kindle 下载

本书是戏剧表演艺术研究类专著。本书以戏剧表演的基础理论与实践作为研究对象，从戏剧艺术的基本概述入手，分析了戏剧冲突、时空一致性等戏剧艺术的特点，阐述了心灵净化说与模仿说、古典主义与“三一律”、布、斯、梅三大表演体系及学说等戏剧艺术理论，阐述了表演艺术的基本内容，以及演员在表演艺术中的体验与体现，之后分析了戏剧动作与戏剧行动，分析了戏剧表演与角色塑造，最后阐述了戏剧表演中关于角色塑造的实践。本书适合研究戏剧表演艺术的人群及学者阅读与参考。

章 戏剧艺术概述

节 戏剧的释义

节 戏剧的本质和特征

第三节 戏剧的种类

章 戏剧艺术的特点

节 综合艺术

节 代言体

第三节 戏剧冲突

第四节 时空一致

第五节 程式和虚拟

第三章 戏剧艺术理论

节 心灵净化说与模仿说

节 古典主义与“三一律”

第三节 布、斯、梅三大表演体系

第四章 表演艺术概述

节 表演艺术

节 表演的实质

第五章 演员与表演艺术

节 演员的素质

节 演员的表演技巧

第三节 体验与体现的统一

第六章 戏剧动作与戏剧行动

节 戏剧动作

节 动作的艺术与艺术的动作

第三节 戏剧行动

第七章 戏剧表演与角色塑造

节 分析剧本与塑造人物

节 演员与观众

第三节 剧场与观众

第八章 戏剧表演中的角色塑造实践

节 经典小说片段改编文学分析

节 独幕剧与完整人物形象塑造

参考文献

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节戏剧的释义

戏剧是什么？这个问题的讨论内容必然会归结到本质范畴。而本质一旦被严格定义，很容易同伐异。亚里士多德（

Arnislole

）在世，肯定不愿意把布莱希特的作品看作是戏剧诗；黑格尔（

Hegel

）恐怕也难认同《等待戈多》

居然是一出戏；而秋德罗（

Diderot

）看了

“

后戏剧剧场

”

后的反应更是难以预料。可以说，历任何一种对

“

戏剧是什么

”

的解说和界定，都可以在今天已有的戏剧实践中找到其真伪，除非我们根本无视现实舞台上所发生的事情。看来试图设定放之四海而皆准的

“

戏剧

”

定义，常常以跑马占地开始，以画地为牢告终。

戏剧学试图回答

“

戏剧是什么

”

，很容易把研究的主体搞成研究的客体。这样，戏剧研究者变成了戏剧创作的仲裁人。面对自己提出的

“

戏剧是什么

”

这个问题，研究者的答案往往变成了

“

我喜欢的戏剧作品是什么

”

，其中的判断标准当然不会是实事求是的。

世纪初，戏剧学在中国和外国几乎同时创立，关注的问题也几乎相同。早期戏剧学学者关心的问题不是后来专家热衷的

“

戏剧是什么

”

这个问题，而是一个具体的对学科领域的廓清关重要的问题：戏剧和文学有什么不同。

戏剧作为一门综合艺术和文学的关系是紧密的，和音乐、舞蹈、身体动作的关系或许更甚。但我们称之为戏剧的那个东西，究竟和这些姊妹艺术的区别在哪里呢？自问自答是学者案头上的长项，但舞台毕竟是舞台。所以，我们何不先看看舞台上在做什么，怎么做的，以后再对做的究竟是什行学理上的探究，而不必一开始斤斤计较

“

戏剧的本质是什么

”

这样一个空疏的问题，或者

“

戏剧和姊妹艺术的不同何在

”

这样一个老问题。归根结底，戏剧和戏剧学，亦如历史和历史学，如同身体与身影，如同一切主体和主体凝视的对象，虽然密切相关，但毕竟不是同一件事。

为戏剧定义，戏剧实践者与戏剧史论家有着不同的路径。通常，戏剧史家取归纳家有时偏好演绎法，而实践者则以自己的实践宣布

“

戏剧是什么

”

。他们对

“

戏剧是什么

”

这个问题的回答是造戏剧出来给大家看；如若造不出来，少是努力用

“

观念更新

”

颠覆旧的戏剧根基。

一、戏剧的定义

戏剧，德语是

“Theater”

，法语是

“théater”

，英语是

“theatre”

都源于古希腊戏剧的

“

剧场

”

（

theatron

），即

“

观看的场所

”

一语。戏剧狭义的概念，是指作为建筑物的剧场，因此戏剧通常是指剧场艺术。戏剧也有戏剧艺术（

dramaic artl

）或剧本（

drama

）之称，此时带有浓郁的戏剧文学色彩。而且，括舞蹈、杂耍以及民间艺术的所谓

“

演艺

”

里，在剧场的、舞台的娱乐活动这一意义上，也使用

“

舞台表演艺术

”

或

“

舞台艺术

”

这样的术语。一步打展，将民间音乐去的话，则称之为

“

表演艺术

”

。因此，通常给戏剧所下的定义是，

“

由演员在观众面前扮演成剧本中的登场人物，并在舞台上凭借其形体动作和语言所创造出来的一种艺术

”

。这义绝不算错，但却说不上完善。因为本如此，舞台、观众、剧本、演员等术语的概念没有确定，况且也存在着与上述定义并不相符的戏剧。例如，谁也不会对业余戏剧、学校剧、木偶剧是一种戏剧这一点提出异议，但这些戏剧中所用的

“

演员

”

术语，跟前面定义里的

“

演员

”

的概念则是两码事。不但如此，更有人把演员同扮演者、剧本同脚本加以严格区别开来，认为在日本传统戏剧里，只有扮演者同脚本而并无演员同剧本之说。因此，给戏剧下一个简洁明了而又完整的定义，是相当困难的。这有以下几个原因：

，由于戏剧几乎有着与人类本身同样的历史，具有遍布于所有民族、人种之中的社会广泛以及千差万别的形态，因此难以从中抽取出共同的本质特。

，由于戏剧的构成要素是多方面的，而且它与社会活动或实际生活有着密切联系，故而难以像其他研究领域那样对它作纯粹培养般的处理。

第三，由于戏剧是由人的形体所创造的刹那间的一次艺术，所以也难以对它做历史的实证科学的研究。

鉴于上述困难，以戏剧本身作为研究对象的戏剧学，较之其他艺术产牛得晚，也是不无缘由的。然而，这些困难之处，对于戏剧来说正是极为本质的问题，也可以说是不同于其他艺术领域的戏剧的本质，潜藏在这些难点之中。

……

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书籍介绍

本书是戏剧表演艺术研究类专著。本书以戏剧表演的基础理论与实践作为研究对象，从戏剧艺术的基本概述入手，分析了戏剧冲突、时空一致性等戏剧艺术的特点，阐述了心灵净化说与模仿说、古典主义与“三一律”、布、斯、梅三大表演体系及学说等戏剧艺术理论，阐述了表演艺术的基本内容，以及演员在表演艺术中的体验与体现，之后分析了戏剧动作与戏剧行动，分析了戏剧表演与角色塑造，最后阐述了戏剧表演中关于角色塑造的实践。本书适合研究戏剧表演艺术的人群及学者阅读与参考。